《自遣》,李群玉的《自遣》内容

罗隐的《自遣》用了什么写作手法？

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重迭与变化统一的手法这首先表现在诗歌形象性的追求上。初看此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情状，则给人生动具体的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠” 。悠悠，不尽，意谓太难熬受。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“ 得即高歌失即休 ”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。仅指出这一点仍不够，还要看到这一形象具有突出个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕曲》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗并不雷同。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重迭中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重迭变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别突出了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁 ”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重迭变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重迭；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重迭，四句中“明日愁”竟然三字重迭，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重迭与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重迭与变化统一的手法运用得尽情尽致。
鱼和熊掌OOXX了熊鱼是这么来的吧

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《孟子·告子上》:“鱼，我所欲也;熊掌，亦我所欲也。二者不可得兼。”后因以“熊鱼”比喻难以兼得的事物。宋范成大《丙午新正书怀》诗之六:“鹏鷃相安无可笑，熊鱼自古不容兼。” 明徐渭《避暑豁然堂大雨》诗:“百事兼熊鱼，往往非着意。” 清赵翼《自遣》诗:“熊鱼兼取本天悭，老去尘缘已尽删。”
李群玉的《自遣》内容

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全唐诗卷569_53 【自遣】李群玉
翻覆升沉百岁中，前途一半已成空。
浮生暂寄梦中梦，世事如闻风里风。
修竹万竿资阒寂，古书千卷要穷通。
一壶浊酒暄和景，谁会陶然失马翁。
李白《自遣》这首诗表达了李白怎样的思想感情？急急急！！

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《自遣》李白
对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。
这首诗应该是作者遭贬之时的作品，诗中塑造了一个旷达但无奈的诗人的形象，酒与花，月与鸟是诗人的孤独的伴侣，而此景之下，作者的选择只能是沉醉，是落花满身的凄凉，与孤月与夜鸟为伴，这正是作者最消沉的时期，但诗里却没有那种颓废，而在酒与花里获得解脱，但也充满一种阔大的悲哀，这种悲哀应该是建立在家国的命运基础上的，是作者普遍的心理与情感的表现。